相較於孰悉的Dsus4(DADGAD)調弦，很明顯的Low C調弦法的五六弦分別都再調降了一個全音。因為空弦音的組成，使得G調的I 、IV 、V 級和弦(G、C、D)根音都能剛好落在低音空弦五、六、四弦上，所以這種調弦法很適合應用在G調上。
G調在CGDGAD的順階三和弦：
而下面將分成低音以及旋律線分別討論之。
Low C在bass line的配置上有了很大的運用空間。這樣的空弦配置很容易便可以做出許多掛留式和弦，如:Csus2、Gsus2。
岸部真明等演奏家也常常以食指按壓四、五、六弦做出sus2和弦，再以無名指或小指補足旋律線。按壓指型的方便能增加曲子的流暢度及穩定，而一根手指就能做出掛留式和弦，和弦的豐富度也會增多。並且五六弦的關係為完全五度，在power chord的運用上也非常的方便。
在高音弦的部分，Low C調弦法的一、二、三弦構成了Gsus2和弦，在曲子轉折、情感以及空間感有很大的發揮空間。
下面是岸部真名CGDGAD的名曲
但再刷奏的部分，或許可以另外考慮日本演奏家押尾光太郎常使用的CGDGBD調弦法，第二弦升高了一個全音。使高音的三弦空弦音本身就是一個G和弦，很適合押尾nail attack 刷奏的技巧。(刷奏的範圍往往比彈奏的範圍還大，旋律能簡易構成大三和弦除了減輕左手負擔外，右手在刷奏範圍的控制上也更為容易)。但這只是就大部分狀況而言，現實還是需要依照曲子的調性以及所要詮釋的主題來選擇適合的調弦法。
押尾光太郎的刷奏名曲Landcape，調弦法是CGDGBD
在物理上，Low C調弦法卻也因為第六弦過鬆而導致某些弦距太低的吉他容易有打弦的狀況發生。儘管如此，Low C調弦法還是很適合琴友們去嘗試以及創作的。
文/徐仲均
圖、影片/徐仲均、盧庭宇
